作者：陽子 中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會法務工作委員會主任

　　一、影視知識產(chǎn)權保護面臨“三重困境”

　　第一重困境為影視盜版，主要有三大板塊：短視頻、網(wǎng)盤、搜索引擎。2024年，網(wǎng)絡侵權鏈接超800萬條，行業(yè)年均損失超200億元（直接損失），尤其是熱播期間的損失。影視劇連續(xù)更新的熱播期，是實現(xiàn)影視價值最黃金的時期。在這個期間對于權利人來說非常重要，能夠占到整個IP市場價值的80%以上。而在這個期間的侵權，比如《流浪地球》等熱門影視作品在上映當天即遭高清盜版資源泄露，給片方帶來了巨大的經(jīng)濟損失。傳統(tǒng)的版權保護機制難以應對數(shù)字技術的沖擊。第二重困境為版權開發(fā)不足抑制創(chuàng)新，創(chuàng)新活力受限。第三重困境為跨文化背景傳播所導致的“文化折扣”，國產(chǎn)影視劇海外票房占比不足全球時長的2%，其原因為文化符號難以被海外觀眾理解，版權談判中也缺乏國際話語權，同時制片方也常因不熟悉規(guī)則而導致在國際版權交易中處于劣勢。

　　二、如何重構，四維驅動知識產(chǎn)權制度創(chuàng)新模式

　　重構、破解此種困境，則需樹立“四維驅動”的知識產(chǎn)權制度創(chuàng)新范式。一是通過區(qū)塊鏈和AI技術，構建“數(shù)字版權主權鏈”，通過將溯源技術嵌入影視創(chuàng)作全流程，建立“創(chuàng)作指紋-智能監(jiān)測-侵權預警”三維系統(tǒng)，實現(xiàn)從“事后追責”到“實時免責”的治理轉型；在實踐中，北京互聯(lián)網(wǎng)法院已經(jīng)試點了“影視版權AI陪審團”，通過算法識別侵權片段的準確率超97%，為版權保護提供了有力的技術支撐。二是需要進行“制度破壁”，推行“分層版權許可機制”；借鑒“版權公共池”模式，創(chuàng)設“基礎版權+增值版權”雙軌制，將核心情節(jié)、人物設定等基礎要素開放共享，衍生開發(fā)權則保留商業(yè)屬性，此舉有利于激發(fā)整個行業(yè)的創(chuàng)作積極性。三是需要建立“影視版權價值評估模型”，將文化影響力、社會價值、國際傳播指數(shù)的復合評估體系，突破單一的經(jīng)濟價值維度，將《哪吒》等優(yōu)秀作品的文化內核納入版權價值測算，使中國影視作品在國際談判中獲得文化溢價權，提升其國際市場上的競爭力。四是發(fā)起“一帶一路影視版權聯(lián)盟”，推動建立區(qū)域版權互認標準，在東南亞、中東等文化親緣地區(qū)設立聯(lián)合版權仲裁中心，2024年聯(lián)盟試點數(shù)據(jù)顯示，成員國的國產(chǎn)影視劇海外授權效率提升40%，糾紛解決成本下降65%，有效促進了中國影視作品的海外傳播。

　　三、借鑒案例：成功的版權保護模式

　　世界上有許多富有成效的案例：

　　一如美國的版權集體管理組織（美國作曲家、作家和發(fā)行商協(xié)會ASCAP等），集中管理大量版權作品，為使用者提供“一站式”授權服務，我國在音樂作品的保護上即采用了此種模式，成效顯著。雖然此種模式可能由于行業(yè)特點而不適合長視頻，但是微短劇版權相對分散，非常適合采用集體管理加以保護。

　　二是歐盟的“開放創(chuàng)新”模式，鼓勵企業(yè)、科研機構等主體在一定條件下開放部分版權內容，鼓勵產(chǎn)業(yè)發(fā)展與創(chuàng)新。合理的知識產(chǎn)權共享機制實現(xiàn)了創(chuàng)新資源的優(yōu)化配置，提升了產(chǎn)業(yè)整體競爭力。

　　三是日本的“知識產(chǎn)權戰(zhàn)略本部”模式，利用國家力量形成知識產(chǎn)權戰(zhàn)略本部，統(tǒng)籌領導規(guī)劃戰(zhàn)略、保護、協(xié)調、運用工作；從國家層面整合資源，形成知識產(chǎn)權保護與運用的強大合力，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了有力保障。

　　四是韓國的“文化內容振興院”模式，韓國一方面加強文化產(chǎn)品在海外的版權保護力度，打擊侵權盜版；另一方面則是通過組織國際文化活動、提供翻譯和推廣服務等，提升文化產(chǎn)品在國際市場的知名度和影響力。韓國政府機構通過為本國內容提供專業(yè)推廣一條龍服務，為韓國文化內容的海外傳播提供了全方位支持，促進了韓國文化的全球傳播。

　　四、知識產(chǎn)權制度的文明使命

　　第一，對內要注重文化基因保護，以文化基因保護替代商業(yè)利益至上，通過制度激活傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉譯能力，讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中煥發(fā)出新的活力。比如將中國傳統(tǒng)神話故事進行現(xiàn)代化改變，使其更符合現(xiàn)代觀眾的審美需求，同時傳承和弘揚了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

　　第二，對外則要推動知識產(chǎn)權文明對話與價值共創(chuàng)，構建知識產(chǎn)權文明對話的新模式，《伯爾尼公約》框架下的“權利對抗”轉化為“價值共創(chuàng)”，促進不同國家和地區(qū)間的文化交流與合作。通過對話與合作，實現(xiàn)知識產(chǎn)權的共同創(chuàng)造和共享，推動全球文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展。

　　第三，面對未來，要在元宇宙空間預設“文化主權條款”，提前布局文化主權，確保AI時代中國影視作品在虛擬空間中的虛擬身份權與敘事主導權，為未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定基礎。

　　五、具體建議：影視人滾燙的文化宣言

　　首先，政府需要積極引導與統(tǒng)籌規(guī)劃，通過建立專門的機構或政策框架，從國家層面推動知識產(chǎn)權制度創(chuàng)新，協(xié)調各方利益，形成合力。其次，要將技術與制度進行有機結合，利用先進的技術手段提升知識產(chǎn)權保護和管理的效率，同時通過制度創(chuàng)新解決實際問題，如開放創(chuàng)新政策、分層版權許可機制等，共同為知識產(chǎn)權保護提供有力支持。第三，要注重國際合作與交流，積極參與國際規(guī)則制定，提升本國知產(chǎn)的國際影響力和競爭力，為中國影視作品的海外傳播創(chuàng)造良好國際環(huán)境。最后則是加大知識產(chǎn)權的保護，目前影視劇侵權極其嚴重，尤其是網(wǎng)絡侵權的情況，一播出就被盜版，一發(fā)行就被侵權。期待加大知識產(chǎn)權保護，通過合理的制度安排激發(fā)創(chuàng)新活力，實現(xiàn)知識產(chǎn)權保護與創(chuàng)新發(fā)展的良性互動，保護創(chuàng)作者的合法權益，鼓勵創(chuàng)新，推動文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

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