文 | 竇新穎

　　當(dāng)下，微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雙向奔赴成為行業(yè)熱點(diǎn)：后者成為前者的重要改編源頭，前者大大拓展了后者的市場(chǎng)空間。近日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》印證了這一趨勢(shì)：2023年上線微短劇超1400部，備案近3000部，年度市場(chǎng)規(guī)模達(dá)370多億元，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)授權(quán)改編的微短劇作品備案超過800部，同比增長(zhǎng)超過46%。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是上游內(nèi)容生產(chǎn)，微短劇改編是產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，共同構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文化的良好生態(tài)?！敝心洗髮W(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院院長(zhǎng)歐陽友權(quán)在接受中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)表示。他同時(shí)指出，在融合發(fā)展中，對(duì)抄襲以及仿冒作品名稱等“搭便車”行為應(yīng)加以重視，并應(yīng)多措并舉加大監(jiān)管，為新生態(tài)的培育營(yíng)造良好的氛圍。

　　一場(chǎng)雙贏的互動(dòng)

　　微短劇是如今大眾網(wǎng)上娛樂最活躍的市場(chǎng)之一，受眾以年輕人為主，出現(xiàn)海量作品，《招惹》《逃出大英博物館》《盲心千金》《臨平，向幸福出發(fā)！》《反詐精英》《鎖愛三生》等備受觀眾追捧。其中，《招惹》《鎖愛三生》等改編自網(wǎng)絡(luò)小說的作品，分賬突破千萬元。

　　“網(wǎng)絡(luò)小說改編微短劇，將文字作品以另一種形式呈現(xiàn)，是一種創(chuàng)意延伸和發(fā)展的方式，有其獨(dú)特的魅力和優(yōu)勢(shì)?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家黃衛(wèi)（筆名柳下?lián)]）告訴本報(bào)記者，網(wǎng)絡(luò)小說已成為微短劇改編最大的題材庫之一，首先，微短劇的形式更符合當(dāng)下人們碎片化觀影的習(xí)慣，能夠更快速地吸引觀眾的注意力。其次，通過視頻、音頻等多媒體手段，可以更加生動(dòng)地展現(xiàn)原著中的情節(jié)和人物，提升觀眾的沉浸感和參與度。另外，改編為微短劇也為原著的傳播提供了新的渠道，可以吸引更廣泛的受眾，促進(jìn)原著的銷售和影響力的擴(kuò)大。

　　中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家邱曉華（筆名煙雨江南）也看好這一發(fā)展趨勢(shì)，他認(rèn)為，微短劇能滿足觀眾快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，呈現(xiàn)爆發(fā)式的增長(zhǎng)，因此對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求非常大。網(wǎng)絡(luò)小說與微短劇兩者之間其實(shí)是一種共生關(guān)系，前者為后者提供了優(yōu)質(zhì)的改編內(nèi)容，后者擴(kuò)大了前者IP的傳播，提升影響力，是一種雙贏的互動(dòng)。

　　順應(yīng)市場(chǎng)需求，近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站紛紛進(jìn)行布局。如去年年底，閱文集團(tuán)發(fā)布“短劇星河孵化計(jì)劃”，包括“百部 IP培育計(jì)劃”“億元?jiǎng)?chuàng)作基金”等，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇間的互動(dòng)?！熬W(wǎng)絡(luò)小說改編為微短劇是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播和市場(chǎng)分發(fā)的需要，也為壯大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)和繁榮泛娛樂文化作出了積極貢獻(xiàn)?！睔W陽友權(quán)表示。

　　遭遇版權(quán)難題

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇雙向奔赴的同時(shí)，“融梗”“搭便車”等問題也開始顯現(xiàn)，引發(fā)業(yè)界關(guān)注。

　　雖然目前還沒有自己的作品被改編為微短劇，但黃衛(wèi)一直在關(guān)注微短劇這一行業(yè)，這幾年對(duì)微短劇“搭便車”的情況有所耳聞，特別是套用知名網(wǎng)絡(luò)小說作品名稱的情況。“一部知名網(wǎng)絡(luò)小說積累的知名度和用戶美譽(yù)度可以向下游微短劇延伸開發(fā)，獲得更大的經(jīng)濟(jì)收益，但‘搭便車’的行為把原本屬于作者的這部分利益侵占了。此外，微短劇的抄襲、‘融?！痊F(xiàn)象也值得重視。我研究了一些微短劇，發(fā)現(xiàn)這個(gè)行業(yè)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情況比較接近，各個(gè)類型的作品大同小異，有的劇為了追逐熱點(diǎn)，甚至將他人的小說作品直接照搬過去。”他說。

　　邱曉華就遇到過網(wǎng)絡(luò)小說作品被微短劇“搭便車”的情況。他說，《永夜君王》是其2014年開始創(chuàng)作的一部網(wǎng)絡(luò)小說，具有很高的知名度，曾被改編為電視劇，但近期卻發(fā)現(xiàn)多個(gè)平臺(tái)推出在線付費(fèi)觀看的同名微短劇。這部劇同為玄幻劇，故事情節(jié)開始的地點(diǎn)、男主角封號(hào)、人物背景等多處與小說高度相似、表達(dá)一致，這一使用原著作品的形式足以造成混淆。對(duì)此，他表示將積極采取行動(dòng)維護(hù)自己合法權(quán)益。他同時(shí)還表示，“融梗”是微短劇改編中更多發(fā)的侵權(quán)行為，即在作品人物設(shè)定、故事情節(jié)等方面竊取他人智力成果的“高級(jí)抄襲”，這種情況亟待治理。

*注：據(jù)知產(chǎn)財(cái)經(jīng)從知名網(wǎng)絡(luò)作家邱曉華（筆名：煙雨江南）處了解，《永夜君王》被微短劇“搭便車”一事，
已經(jīng)和經(jīng)紀(jì)公司武漢華著科技有限公司正在密切溝通，雙方將對(duì)有關(guān)侵權(quán)企業(yè)提起訴訟。

　　“‘搭便車’本質(zhì)上是借助原著作品整體已經(jīng)形成的市場(chǎng)號(hào)召力和吸引力提高新作的聲譽(yù)，可以輕易吸引到大量熟知原作的讀者，以獲取經(jīng)濟(jì)利益，客觀上增強(qiáng)了自己的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，同時(shí)擠占了原著開發(fā)新作品的市場(chǎng)空間。這種行為擾亂了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序，應(yīng)予以堅(jiān)決制止。”歐陽友權(quán)表示。他同時(shí)表示，微短劇內(nèi)容過度娛樂化、畸形審美、炫富拜金等問題也亟待治理。相關(guān)部門在這方面出臺(tái)了一系列文件，特別是關(guān)于微短劇備案最新工作提示，要求未經(jīng)審核且備案的微短劇不得上網(wǎng)傳播，標(biāo)志著微短劇正式進(jìn)入了“強(qiáng)監(jiān)管”的新階段。

　　共建良好生態(tài)

　　面對(duì)微短劇這一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)開發(fā)新市場(chǎng)，業(yè)界充滿期待，正在積極探索如何融合發(fā)展，共建新生態(tài)。

　　“作為一名作家，我希望微短劇能夠健康良性發(fā)展，多出精品。”黃衛(wèi)建議，首先，改編網(wǎng)絡(luò)小說為微短劇，應(yīng)獲得原著作者的合法授權(quán)，建立合作關(guān)系；其次，在改編中，應(yīng)該盡量保持原著的風(fēng)格和核心內(nèi)容，不改變?cè)幕厩楣?jié)和人物性格；再次，挖掘微短劇的獨(dú)特魅力，通過視頻、音頻等多媒體手段更加生動(dòng)地展現(xiàn)原著中的情節(jié)和人物；最后，為了保護(hù)原著作者和改編方的合法權(quán)益，需要加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說改編微短劇的監(jiān)管，及時(shí)處理侵權(quán)行為，維護(hù)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的正常秩序。

　　良好的生態(tài)有待各方共建。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說與微短劇轉(zhuǎn)化過程中出現(xiàn)各種“搭便車”“融?！钡惹闆r，邱曉華呼吁，以上行為只會(huì)損害整個(gè)行業(yè)利益，改編應(yīng)遵循相關(guān)法律法規(guī)，以內(nèi)容為王，同時(shí)還需瞄準(zhǔn)海內(nèi)外市場(chǎng)，做好文化輸出。歐陽友權(quán)則建議，首先，應(yīng)對(duì)節(jié)目規(guī)劃、創(chuàng)作、生產(chǎn)、審核等各環(huán)節(jié)加強(qiáng)指導(dǎo)和把關(guān)，在微短劇的管理中亮明“紅燈”、劃出“紅線”，嚴(yán)禁危害政治安全、社會(huì)穩(wěn)定和明顯涉嫌侵權(quán)的節(jié)目創(chuàng)作和播出。其次，應(yīng)精選優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)小說，積極扶持具有較高思想性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性、文化性的微短劇，促進(jìn)微短劇市場(chǎng)整體向精品化發(fā)展。再次，在作品題材選擇上，注意從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中發(fā)掘現(xiàn)實(shí)題材和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材的作品，如非遺、國(guó)風(fēng)、鄉(xiāng)村振興等。他同時(shí)表示，當(dāng)下的微短劇市場(chǎng)處于培育階段，在加強(qiáng)監(jiān)管的同時(shí)，還需要加大扶持和引導(dǎo)力度，為微短劇生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)提供良好的政策和輿論環(huán)境，培育健康有序、可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)。