最近,奢侈品品牌讓·保羅·高緹耶(jeanpaulgaultier)傳出被起訴的消息:因為在新系列服裝中未經(jīng)授權使用了桑德羅·波提切利的名畫《維納斯的誕生》,收藏這幅名作的意大利烏菲茲美術館發(fā)布聲明將對該品牌采取法律行動。

　　這一事件在海內(nèi)外引發(fā)爭議:已經(jīng)進入公有領域的文物,版權究竟屬于誰?這些文化遺產(chǎn),又能不能被用于商業(yè)?

　　奢侈品牌使用名畫被起訴

　　據(jù)了解,這些被指涉侵權的產(chǎn)品來自高緹耶品牌新近推出的膠囊系列,該系列產(chǎn)品將多幅博物館藏的世界名畫作為印花印到了服裝上,除了烏菲茲美術館所藏的《維納斯的誕生》,該系列產(chǎn)品還使用了如西班牙普拉多博物館收藏的魯本斯名畫《三美神》、米開朗基羅為西斯廷禮拜堂繪制的穹頂畫《創(chuàng)世紀》的一部分《創(chuàng)造亞當》等。該膠囊系列被命名為“博物館(lemusée)”。

烏菲茲美術館所藏的《維納斯的誕生》未經(jīng)授權被印到衣服上

　　據(jù)烏菲茲美術館稱,針對該品牌未經(jīng)授權且沒有支付版權費用的行為,今年4月就已致函品牌,但并未引起對方注意。今年10月,美術館發(fā)布聲明表示已采取法律行動,要求品牌下架所有相關產(chǎn)品或與其聯(lián)系達成財務協(xié)議。目前,在高緹耶品牌官網(wǎng)上已找不到相關產(chǎn)品。

　　《維納斯的誕生》創(chuàng)作于1487年,按照相關法律屬于已向公有領域開放的文藝作品,為何還有版權之說?據(jù)悉,烏菲茲美術館此番援引的是意大利《文化遺產(chǎn)法典》,按照該法規(guī)規(guī)定,使用意大利公共文化財產(chǎn)的圖像必須獲得授權并支付授權費用。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,這一法規(guī)是為了保護意大利的文化遺產(chǎn)不被商業(yè)利用。

　　作為世界最知名的美術館之一,烏菲茲美術館的藏品包括達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、卡拉瓦喬、提香等著名藝術家的作品,除了《維納斯的誕生》外,波提切利另一幅知名畫作《春天》也為其收藏。

　　館藏文物版權究竟屬于誰?

　　與互聯(lián)網(wǎng)上但凡提及“侵權”就會獲得近乎一邊倒支持的風向不同,此次烏菲茲美術館的維權行為卻引發(fā)了爭議。近年來,芝加哥藝術學院、紐約大都會藝術博物館、阿姆斯特丹國立博物館等知名博物館已相繼向公有領域開放其藏品。

　　按照國際慣例,著作權保護有一定時間限制,而大部分稱得上文物的藝術品,早已超越時間限制應進入公有領域。以我國《著作權法》的規(guī)定,大部分著作權的保護期限為作者去世后50年。

　　“雖然文物理論上已屬于公有領域全社會免費使用的資源,但你想要使用這些形象,精確數(shù)據(jù)的唯一來源只有博物館的精密圖片?！睆氖庐a(chǎn)品設計的王恒一直希望將一些文物的輪廓、紋路用于設計之中,但仍然擔心侵權風險:“這些圖片幾乎只有作為文物保存機構的博物館能夠拍到?！?br>
　　2019年5月,國家文物局發(fā)布《博物館館藏資源著作權、商標權和品牌授權操作指引(試行)》明確,“博物館館藏資源著作權可體現(xiàn)在具有再次創(chuàng)作特征的數(shù)字信息資源上?！睋?jù)法律界人士介紹,這一條款的關鍵在于“具有再次創(chuàng)作特征”。

選擇文物細節(jié)體現(xiàn)拍攝者觀察視角的文物照片具有“獨創(chuàng)性”(蔣迪雯攝)

　　《指引》發(fā)布的同一年,曾有一起“孔子畫像”的版權糾紛:原告全景視覺通過受讓方式取得電子工業(yè)出版社出版的《中國圖片庫》著作權并進行了著作權登記,其中有一幅孔子畫像的攝影圖片。而廣州藍海豚游船公司在其微博使用該圖作為配圖,被全景視覺告上法庭。法院審理后認為,涉案照片采取正面平視角度再現(xiàn)原作,不具有獨創(chuàng)性,因此不受著作權法保護。

　　“如果給文物形象攝影都以版權保護,那早已屬于公有領域的文物形象或許永遠無法真正為全社會所有;但如果不保護博物館的正當權益,那對館藏文物的研究、策展、科普等就缺少動力?！狈山缛耸空J為,在博物館紛紛開放館藏資源的大背景下,博物館應對文物進行深度開發(fā),“比如文物的文化內(nèi)涵、歷史背景資料、數(shù)字線上展覽等。這些有‘再次創(chuàng)作特征’的作品應受到版權保護。”從事文博工作的吳先生以知名文物博主“動脈影”的文物攝影為例,其挑選文物細節(jié)拍攝的方式就是“再次創(chuàng)作”。

　　“商用”即原罪?

　　此次烏菲茲美術館的維權引發(fā)爭議,與高緹耶品牌有一定關系。在業(yè)內(nèi)人士看來,“如果是其他品牌,未必會這樣。”

　　讓·保羅·高緹耶被譽為在世最偉大的設計師之一,于1982年創(chuàng)辦同名品牌,是目前法國為數(shù)極少數(shù)擁有高級定制(hautecouture)業(yè)務的品牌之一,推出過許多載入時裝史的創(chuàng)作。他曾擔任奢侈品牌愛馬仕(hermes)的創(chuàng)意總監(jiān),也是許多知名設計師如馬丁·馬吉拉的老師。2014年,他關閉品牌成衣業(yè)務,專注于高級定制服裝設計,2020年宣布退休后并未關閉品牌,而是每一季邀請不同的年輕設計師繼續(xù)推出高級定制服裝。

　　設計師高緹耶曾為張國榮、麥當娜等明星設計過載入潮流文化史冊的造型,啟發(fā)過許多年輕設計師,還曾擔任戛納電影節(jié)評審

　　“高級定制服裝是服裝設計的金字塔尖,不計成本地展現(xiàn)創(chuàng)意與手工,也因此幾乎不賺錢,只有迪奧、香奈兒這些頂級品牌才‘養(yǎng)’得起這項業(yè)務?！痹诜▏鴱氖滤囆g策劃與交易工作的高女士介紹,高緹耶提供自己的品牌和制作團隊讓年輕設計師實踐頂級設計業(yè)務,傳承時裝設計文化,在業(yè)內(nèi)是很受尊敬的事,“當一個設計師連自己品牌都拿出來共享時,進入公共領域的藝術品是否可以合理使用?”

　　事實上,這不是該品牌首次使用名畫元素,早在1995年春夏系列中,《蒙娜麗莎》的頭像就被用在服裝上。使用經(jīng)典美術作品也是服裝品牌設計師常用的設計手法:圣羅蘭曾將梵高的《向日葵》《鳶尾花》等名作通過刺繡再現(xiàn)于服裝上,還曾推出以畫家招牌彩色的方塊組合的“蒙得里安”系列,而剛剛?cè)ナ赖脑O計師三宅一生則曾將安格爾的名畫《泉》印在自己的招牌褶皺服裝上。高女士認為,時裝行業(yè)與文物藝術品應是“相得益彰”:“藝術啟發(fā)時尚,而時尚將藝術推向更廣闊范圍?！蓖鹾阋舱J為文化不必排斥商業(yè),“國潮興起讓更多年輕人了解中國的歷史文化,那能不能借助這一成熟的商業(yè)潮流將中國文化進一步推廣到世界?”

設計師圣羅蘭曾將梵高的《向日葵》繡上外套,蒙德里安、畢加索的作品也曾經(jīng)被他用進服裝中

　　不過,不少文博從業(yè)者和愛好者也支持烏菲茲美術館依法維權,“重要的不是錢,而是這些文物藝術品不能被過度商業(yè)化和被曲解。”一些文博從業(yè)者坦言對一些企業(yè)商業(yè)授權時收費并不高,但重點在于對方的設計方案和推廣計劃,“館藏文物往往是國家歷史文化的代表,不能被曲解甚至丑化?！?br>